內容簡介

《中國寫實主義話劇的建構與解構》試圖從寫實的角度來研究中國話劇史，通過對寫實性演劇、寫實主義話劇，以及新時期以來以突破寫實主義為美學前提的非寫實話劇的研究，對中國話劇史發展的獨特軌跡提出了一些新的觀點。首先，中國話劇與寫實話劇的關係之緊密，或者說，寫實話劇對中國話劇生存和發展的影響之大，從世界範圍來說，都是很少見的。其次，寫實話劇與寫實主義話劇並非一回事。

寫實主義話劇是“五四”新文化運動的產物，以易蔔生、契訶夫為代表的西方寫實主義戲劇為楷模而逐漸建構起來的中國現代戲劇。寫實話劇範圍更為寬泛，可以說能夠容納所有寫實性演劇。比如早期話劇只能是寫實性話劇，而不是寫實主義話劇。一般來說，寫實性話劇包含兩類：一類是以歐美寫實主義戲劇美學為基礎，追求人生的嚴肅態度和強烈的批判精神；一類則是以鴛鴦蝴蝶派文藝為基礎的通俗話劇，重視開掘話劇的市場潛力，以贏取更多的觀眾。
中國寫實性演劇源自西方戲劇，興起於清末民初。中國寫實主義話劇在觀念上興起於“五四”新文化運動，具體創作實踐則建立在寫實性演劇基礎之上，經歷了從簡單的模仿到方法的自覺這樣一個歷史過程；20世紀30年代，曹禺等新一代寫實主義劇作家通過一系列經典話劇的創作，將中國寫實主義話劇推向成熟。因此，中國寫實主義話劇的建構，在很大程度上也是中國現代話劇的建構。
　　
中國寫實主義話劇的解構是從20世紀80年代開始的，當時的中國話劇界曾掀起引人注目的探索戲劇新潮。探索戲劇主要的美學目標，就是突破寫實主義話劇傳統的束縛，突破易蔔生，突破斯坦尼斯拉夫斯基幻覺式的表導演體系。這樣一來，突破寫實主義，就成為話劇形式創新的重要美學前提。

於是，寫實主義話劇在探索戲劇中被解構，在此過程中，以布萊希特等為代表的西方現代戲劇理論成為重要的戲劇資源而被廣泛引用，特別是中國傳統戲曲美學也開始在非寫實探索中發揮重要影響。

在這方面，《中國寫實主義話劇的建構與解構》從話劇舞臺敘事的角度，對探索戲劇、實驗戲劇進行了闡釋。當然，寫實主義被解構，重要的歷史意義在於它終結了寫實主義話劇一統天下的局面，開啟了話劇史上一個多元並存、各顯神通的新時代。

作者介紹

湯逸佩，教授、博士生導師，上海戲劇學院圖書館／博物館館長，中國話劇歷史與理論研究會副會長，中國電視藝術家協會會員，上海戲劇家協會會員，上海電影藝術家協會會員，上海評論家協會會員。長期從事教學和學術研究工作，專業研究方向為中國現當代話劇、敘事學和影視理論。

歷年來的學術成果有專著《敘事者的舞臺》（獲第九屆上海哲學社會科學優秀成果獎，2008），學術論文《敘事者的出場——中國話劇舞臺敘事觀念的轉變》《時間的扭曲》《空間的變形》等，戲劇評論《完美的解構——評林兆華導演<趙氏孤兒>的舞臺敘事》《嘻笑怒駡皆成文章——評陳薪伊導演的話劇<李亞子>》等，承擔並完成的科研項目有《新中國話劇史》（上海哲學社會科學一般專案）、《戲劇情境與設計的開發與應用》（上海市教委創新專案）等。