古琴藝術理論與實踐

第一編 古琴藝術理論
第一章 認識古琴1
一、古琴形制與琴體尺寸1
二、琴體材料2
三、七弦和五音3
四、十三徽4
五、琴軫、絨剅、弦結4
六、琴式4
七、擇琴6
(一)審音：古琴的“九德”“四虛”6
(二)聽音：古琴的三種音色7
(三)擇琴7
八、琴上的珍貴藝術8
九、史上四大名琴8
十、廣東四大名琴10
十一、古琴斷紋10
十二、古琴譜減字記譜法11
(一)世界最豐富的古曲和減字體譜11
(二)減字譜法13
第二章 古琴歷史14
一、遠古音樂文明14
二、古琴初始15
三、先秦時期的古琴16
(一)琴樂16
(二)琴人17
(三)諸子百家音樂理念17
四、兩漢時期的古琴18
(一)琴器初步定型18
(二)古琴技藝的發展18
(三)著名琴人18
(四)琴學資料與琴曲：《水仙操》《廣陵散》19
五、魏晉南北朝時期的古琴20
(一)琴器定型20
(二)琴藝指法進一步向按音發展20
(三)琴人20
(四)著名琴曲：《胡笳》《酒狂》《嵇氏四弄》《梅花三弄》《烏夜啼》20
六、隋唐時期的古琴21
(一)琴論21
(二)琴人22
(三)減字譜的發明23
(四)唐代雷琴23
(五)琴曲：《碣石調?幽蘭》《離騷》《漁歌調》《陽關三疊》23
七、宋金元時期的古琴24
(一)帝王好琴24
(二)士大夫文人生活中均有琴24
(三)僧禪琴25
(四)南宋浙派琴家26
(五)金元琴人26
(六)琴論27
(七)琴曲27
八、明代古琴28
(一)琴派：虞山、紹興、江派28
(二)琴人29
(三)琴譜29
(四)琴曲：《平沙落雁》《漁樵問答》《普庵咒》30
(五)《古琴曲譜輯覽》中的明代琴譜目錄30
(六)琴論32
九、清代古琴33
(一)清初琴人及琴譜33
(二)流派及其琴人、琴譜、琴曲34
(三)《古琴曲譜輯覽》中的清代琴譜目錄40
(四)琴論44
第三章 琴學思想
一、古琴文化本體45
二、古琴與傳統文化45
(一)古琴與儒家天道觀45
(二)古琴與道釋天道觀46
三、古琴審美46
(一)琴曲的分類與理解46
(二)演奏形式47
(三)古琴的豐富音色47
(四)古琴的韻味審美

第二編 古琴藝術實踐
第一章 彈琴要領49
一、初學尋師49
二、彈琴方法49
(一)《琴學備要》彈琴方法摘錄49
(二)《琴書大全》彈琴各要51
(三)《絲桐講習》論彈琴調氣52
第二章 彈琴前準備工作53
一、琴桌53
二、潔手53
三、端坐53
四、調息53
五、調弦53
六、古人對彈琴環境的要求54
第三章 古琴定弦及調弦55
一、十二律55
二、五聲與琴調56
三、調弦57
(一)散音調弦57
(二)按音調弦58
(三)泛音調弦59
(四)側弄與外調59
四、中西聲律對照60
五、常用調音位圖61

第三編 嶺南古琴入門
第一章 《悟雪山房琴譜》指法67
第二章 入門指法練習
一、古琴指法練習
二、古琴按音練習
三、古琴泛音練習
第三章 古岡遺譜
一、碧澗流泉
二、漁樵問答
三、鷗鷺忘機
四、懷古
五、玉樹臨風
六、神化引
七、雙鶴聽泉
八、烏夜啼
第四章 打譜移植
一、水東遊
二、高山流水
三、離騷
四、妝台秋思
五、平湖秋月
六、枉凝眉