表演訓練法：從斯坦尼到鈴木忠志

代序認真執着的林洪桐
前言
導讀 表演練習的觀念
第一部分 「生命性」表演練習
第1章 動作情境練習
1.1 「無實物動作」練習
1.1.1 無實物練習的目的
1.1.2 無實物練習的要求
1.1.3 無實物練習的題例
1.1.4 無實物動作分解程序題例
1.1.5 活物無實物練習
1.1.6 逐步完善和完美
1.2 動作與目的練習
1.2.1 「做什麼」練習
1.2.2 「為什麼」練習
1.2.3 簡單的單、雙人動作練習
1.3 動作與情境練習
1.3.1 動作的「情境性」
1.3.2 簡單的動作與情境練習
1.3.3 動作與情境練習
1.4 動作與性格的練習
1.4.1 「通過動作表現性格」的練習
1.4.2 行走的步態及手勢對性格的塑造
1.4.3 表現六種不同性格
1.5 動作的整體練習
1.6 動作綜合運用訓練
1.6.1 三次敲門
1.6.2 三次上椅子
1.6.3 三次上桌子
1.7 動作在人物創作中的運用
1.7.1 動作中分析劇本與角色
1.7.2 「形體動作」比「心理動作」易於掌握
1.7.3 從人的形體生活的真實過渡到人的精神生活的真實
1.7.4 隹確地組織和體現人物的動作
1.7.5 規定情境與動作的互動
1.7.6 動作上升到排演的案例分析
第2章 生命感知練習
2.1 「真、松、活」的生理狀態
2.1.1 斯氏的松弛練習
2.1.2 貝納特蒂的松弛練習
2.1.3 依特金肌肉記憶與認知
2.1.4 心理上的集中
2.2 依特金自然感知練習提示
2.2.1 開發自然的感知技能
2.2.2 發掘最自然、最獨特、最真實的反應
2.2.3 發掘全方位的生命感知狀況
……
第3章 自我魅力練習
第4章 想象信念練習
第5章 交流適應練習
第6章 情感與激情練習
第7章 音樂節奏練習
第8章 塑造力與性格化練習
第9章 台詞與六句話練習
第10章 觀察生活練習
第11章 命題即興練習
第二部分 「身體性」表演練習
第12章 「身體性」練習的觀念
第13章 梅耶荷德「有機造型術」
第14章 格洛托夫斯基的身體性練習
第15章 鈴木忠志的下肢訓練
第16章 身體與空間關系練習
第17章 啞劇小丑：形體戲劇
第18章 形體戲劇在中國的發展創新
附錄 楊揚的形體表演創作課教堂計划
出版后記