亞洲背景下的日本電影

I亞洲背景下的日本電影

2000年的漢城
日活動作片和法國新浪潮
“台灣石原”的遺產
＝《裸足的青春》
香港電影與日活
日本新浪潮

Ⅱ日本電影和少數派印象

旅日朝鮮族人的印象
武士道與日本電影
沖繩和電影
《君之代》和日本電影
外國人眼中的日本原子彈爆炸題材的電影
STRANGER THAN TOKYO

Ⅲ20世紀90年代的日本電影

從電影史的記憶中解放出來
20世紀最後的三位新人（森達膨鹽田明彥／今岡信治）狂人知道狂人
三個人物不在——戈達爾、讓‧熱內、足立正生
為了足立正生的電影回歸
小沼勝的復活一《NAGISA》
向著深層的回歸

Ⅳ日本電影進軍海外

日本電影進軍海外
漫畫和電影一直都是好姐妹
曾經的日活銀座
武滿徹和電影音樂
澱川長治
錄像怎樣改變電影研究？
去賽馬場的路

後記

文章出處一覽表

最初六戶錠就有各種各樣的名字，從彈力（手槍）政，鎖五郎，Colt（商標）手槍銀，到誰都叫他A錠的時候，日活電影制作公司迎來了電影的全盛時代，日本成為與美國、印度、中國香港地區並雄的世界四大電影出產地。

1945年二戰結束後，再次開始電影制作，六戶錠作為第一期的新面孔加人了演員培訓。巴特‧蘭卡斯特和理查德‧韋德馬克傳授了他作為配角的意義。日活“跨越國界”的動作片駐括了當時幾乎所有富有影響力的電影類型和（西部片，暴力片，意大利新現實主義和法國新浪潮）。A錠去北海道，去南亞，去墨西哥，穿越國境卷人槍戰，穿著各式各樣的服裝。他有時是一身黑衣的殺手，有時頭戴寬邊帽，身穿皺巴巴的白色西服，有時又身著神甫的僧衣和斗笠。1968年《殺手烙印》中的孤獨的殺手與在土耳其曠野中騎馬回旋的全身穿黑的尤馬茲‧居內依和在意大利西西里借了南軍披風的克林特‧伊斯特伍德，是同時代的優秀人物形象。

日活動作片不只是在日本國內，在南亞到處都有觀眾，讓法國新浪潮的導演們心生嫉妒，同時也給了20世紀60年代的韓國青春片和80年代中國香港的暴力片以很大影響。1999年紐約的賈木許拍攝的《Ghost‧tog》被認為是受六戶錠的槍聲的影響而拍攝的電影。

如同早上只身前往填埋地，挖好掩體等待大批敵人到來的A錠，人們不得不直面電影。就像殺手一樣，電影評論家也只有兩種，專業的和愚蠢的。