豐子愷楊柳畫譜

序言
豐子愷與楊柳
一、楊柳簡述
二、詩人寫柳
三、畫家畫柳
四、豐子愷的柳緣
五、豐子愷畫柳技法
楊柳畫譜
附：楊柳

最近我應各方要求，頻頻臨摹父親的風景人物畫。我覺得最難畫的當然是人。石頭最容易畫。至於松樹和柳樹，松樹畫起來費時，但不大會畫壞；柳樹畫起來快，但難畫。太整齊不行，太亂又不行。

正當我苦於柳樹的畫法時，浩然編了一本《豐子愷楊柳畫譜》。挺管用。他先是講了很多關於古人畫柳的知識，再進入正題。

看了他的書，我才想起父親畫柳，起初是畫葉子的，後來漸漸轉入只畫枝條不畫葉子。我看那畫葉子的大多是楊柳在畫中占很大幅面的，畫枝條的則是楊柳所占幅面較小。

抗日戰爭開始後，父親從黑白小幅漫畫轉入彩色較大幅風景人物畫。他看見了江南所沒有的大山大水，就萌發了改變畫風的念頭。起初還是遵循傳統的畫法，後來才開始慢慢地轉變為自己的畫風。所以浩然先講古時的傳統畫法，也是有道理的。

在轉變畫風這件事上，父親的老師夏丐尊先生的一封信也起了作用。夏先生在1940年11月15日半夜給我父親寫了一封長信，談到中國的人物畫有兩種，一是以人物為主，一是以人物為副。他認為其實尚可有第二二種方式，即背景與人物並重。 幾乎從這時開始，父親筆下漸漸出現了背景與人物並重的畫，也就是他中年期和後期的畫風。楊柳在他的筆下也就出現了僅枝無葉的狀態。

浩然這本書選中了我父親最愛的楊柳，概括了他各個時期的楊柳畫法，是別開生面、絕無僅有的一本畫譜，值得推薦。