迴路：亞洲獨立音樂文化地圖

　　相比歐美音樂文化內層建築的成熟，亞洲中小型livehouse 在摸石過河的狀態中「見步行步」；它們所在的城市地理上靠近，卻因應不同文化政策、政治場域、經濟結構、宗教背景，等等，發展出各具特色的生存策略。

　　香港獨立音樂人黃津珏是民族音樂學博士生，2018年在倫敦組成爵士後搖滾樂隊「remiso」，並進行亞洲巡演。樂隊在這些場地的演出過程，側面描寫了各地文化政策對非主流藝術發展的影響：

　　• 香港的livehouse如何對抗瘋狂租金？如何應付牌照問題？
　　• 台灣的勞動局如何影響外國演出單位進台？文化局的補助金對台灣獨立有樂有着怎樣的衝擊？
　　• 在宗教右派的干預下，馬來西亞的獨立音樂如何自處？
　　• 韓國在龐大的K-pop商業市場下，獨立音樂還有沒有立足地？
　　• 澳門不乏資源，可是又面對怎樣的文化難題？

　　remiso的巡演帶領讀者看到連接中小型livehouse羣、或是更特殊的演出空間的有機迴路，看它們如何連繫成一個複雜、多變、許多時僅夠維生的全球音樂網絡。
 

作者簡介

黃津珏

　　香港獨立音樂人、聲音藝術家、策展人、評論人、大學講師；前香港livehouse「Hidden Agenda」義工；前民間電台《非娛樂》、DBC《音樂聲名》、香港電台《書情空間》主持；樂隊「Pusshitachi」、「fragile」、「remiso」結他手；倫敦大學城市學院博士候選人。著有《我們來自工廈》（合著）、《Fractured Scenes》（合著）、音樂評論集《拆聲》。

編者簡介

李海燕

　　主修英國文學，環球商業碩士。現為編輯、藝評人、獨立製作人，曾擔任香港電台藝術評論節目《演藝風流》主持。現為香港藝術發展局顧問（評論）。著有 《拾舞話》（合著），編輯 《香港視覺藝術年鑑》、 《香港舞蹈概述》、 《尋找香港舞蹈》、《迴路：亞洲獨立音樂地圖》。
 

摘自〈十‧台北：Pipe〉
 
「算了吧，我們不玩台北了。」
 
我們用facebook短訊跟雷敏說。當時可能是一時之氣，但也不得不承認，這個工作簽證太難辦了。
 
原來外國人到台灣演出，必需要先拿到勞動部的批文。只是很多中小型空間都繞過申請，台灣對實際執行檢查也不是很主動，因此我們在台南演出時沒有申請，辦巡演之前根本也不知道有批文這回事。台北的livehouse「Pipe」應該算是比較跟規矩辦事的場地，事出有因，後來有人告訴我，曾經有日本演出者在Pipe演出時被投訴沒有工作簽證。收到投訴，勞動部不得不行動；連帶場地每次都要揸正嚟做，會為外隊先拿簽證，沒有的話活動也辦不成。
 
跟我聯絡的雷敏是Pipe成員，本身是香港人，在台灣生活久了，跟我講廣東話時有點國語口音。我大概從巡演開始，就不斷遞交樂隊成員的個人資料︰護照副本、簽名、有中文名的要手寫中文名，有中文名的又不用交其他語言的手寫本。然後補交過往演出資料，證明樂隊的演藝實績，所以我把所有宣傳海報、演出錄像、唱片封套都發了過去。許多文件又退回來，不滿意用反光物料做的護照影相時反光，而錄像又嫌不夠光。老實說，除非是陽光海灘戶外音樂節，否則很難找到有光猛的演出錄像，我們的演出都是暗暗的，垂下頭看不到樣。雷敏說，勞動部再三要求我們證明樂隊的存在，兼要看到每個申報人演出的容貌。我才發覺要證明自己存在不是件容易的事，也不禁狐疑「Slipknot」在2016年是怎樣成功申請工作簽證的︰畢竟長年戴著面具演出的樂隊，應該與護照裡的容貌有分別吧。