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彼岸(上)

彼岸(上)

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內容簡介

遙遠遺世獨立的孤島,螺旋狀的城市環繞其上
異域歸來的客人開啟死亡之門,跨過那禁忌的界限
回歸者是故人,抑或是......

  「被故事之神眷顧的小女兒」恩田陸以其豐富想像力,創造前所未有恢宏格局的全新奇想力作!

日本亞馬遜讀者五顆星最高評價!

  在那傳說中可與故人重逢的聖地、死者現身的異域──Another Hill,每年都會舉辦「彼岸」之祭──亡者將於黃泉歸來,與生者再度重逢的日子。

  「彼岸」期間,歸來的死者被稱為「客人」。

  客人們栩栩如生,彷彿從未踏入幽冥一般回到世間。
  客人們不會說謊,有問必會有答。

  當地居民每年熱鬧迎接「彼岸」,慕名而去的人亦絡繹不絕,其中有人想戳破謊言,有人想研究幻象,有人想再見心愛的人一面,有人想解開殺人命案之謎,更有人,懷藏著不可告人的祕密前去。

  東京大學研究生純一郎抱著懷疑之心,跟著一群遠親來到這個島嶼,卻在入島的當天遇上了令人驚駭的鳥居命案,眾人驚慌失措,不安的因子悄悄侵入人心。

  純在接觸到島上種種的詭譎習俗、又遇到一個個「客人」之後,心中的信念開始崩潰動搖。而此時,連續殺人事件蔓延開來,在不會說謊、能指證凶手的「客人」口中,驚人的真相為何?

作者簡介

恩田陸

  日本近期女性作家中,一顆耀眼的慧星。她的寫作風格精簡卻不冷硬,故事中充滿溫暖、淡淡悲傷的懷舊氛圍。

  1964年生出於宮城縣,畢業於早稻田大學。被喻為「懷舊的魔術師」,擅長描寫充滿鄉愁的情景,喚起人們對過往的眷戀。由於筆下的故事引人入勝,橫跨推理、幻想、驚悚各個領域,因此日本達文西雜誌更稱讚她為「被故事之神眷顧的小女兒」,為當今日本最受歡迎的女作家。

  1991年《六番目小夜子》入圍第三屆日本奇幻小說獎最後的總決選作品。

  1997年「常野物語」系列《光之國度》獲日本書評雜誌《書的雜誌》SF部門全年度第1名、日本SF大賞第2名

  2001年《光之國度》為日本NHK電視台年度大戲「光之帝國」原著

  2005年《夜間遠足》吉川英治文學新人獎、本屋大賞

  2006年「常野物語」續集《蒲公英草紙》入圍直木賞大獎最後的總決選。《尤金尼亞之謎》一書榮獲第五十九屆日本推理作家協會獎長篇獎。

日本名家.恩田陸作品集
  常野物語系列:光之國度
  常野物語系列:蒲公英手札
  常野物語系列:終局END GAME
  時間的齒輪(上下)
  迷宮MAZE
  埃及豔后之夢

譯者簡介

劉子倩

  政大社會系畢業,日本筑波大學社會學碩士。現為專職譯者。譯有小說、勵志、實用、藝術等多種書籍,包括《嫌疑犯X的獻身》、《誰?》《怪物們的晚宴》《夜蟬》《無名毒》《獵捕史奈克》等。

請另外上名人推薦

  「拋出謎團復返於此岸與彼岸,恩田陸讓我們看到了,屬於人心最不可逼視的幽闇。」--文化評論者.曲辰

  「在『光之國度』系列之後,恩田陸再度交混奇幻與推理的類型,透過令人嘖嘖稱奇的奇幻與推理構圖,探勘現實與彼岸、生者與亡者的國境邊界。」--國立中興大學台灣文學所助理教授.陳國偉

 

詳細資料

  • ISBN:9789866712609
  • 叢書系列:日本名家
  • 規格:平裝 / 384頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 x 1.92 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
  • 出版地:台灣
 

內容連載

序幕

微寒的露台上,二名女子正仰望天空。
一個是十幾歲的少女,另一個年約三十多歲左右。二人的長相有點神似。
「妳看,是燕子。」
少女倏然伸手,指著陰霾天空一隅。

「真的?這是好兆頭啊。因為這表示飛往南方的燕子會帶來大批『客人』。」
「咦?對不起,我說錯了。那是烏鵲。」
「不會吧?烏鵲不是熱帶地方的鳥嗎?」
「誰說的。我們地理老師說過,由於暖流的影響,沿岸地區其實很溫暖,所以也會有烏鵲。」
在屋內來回走動的銀髮女人瞪視二人。

「妳們兩個,快過來坐好。吵得我沒辦法專心。」
「哎呀,對不起。」
「哇,是西風。雲在動。好棒!看到雲飄動我就會興奮得渾身發癢。」
「還不快點!」
癡迷仰望天空的少女聳聳肩,扯著開襟外套重新披好後,回到屋內。

女人們乾咳幾聲,一臉認真地在面向露台、平行放置的長桌前坐下。
放在桌子兩端的蠟燭已被點燃,燭火正隨著敞開露台吹進的微風款款搖曳。桌上,三人面前各自倒扣著一個朱漆鮮豔的碗。火光在碗的表面映出模糊光點。
「──今年總該輪到肯特叔叔了。」
少女慢條斯理地咕噥。身旁的女子嗤之以鼻。

「再怎麼樣,也是尼澤爺爺吧。」
「噓!安靜點。在摩特並立的陛下萬歲!」
銀髮女人肅穆低喃,另外二人也跟著細聲應和。
在摩特並立的陛下萬歲。
屋內陷入沉默。

遠空一角,閃電倏而劃過。
宣告秋去冬來的悶雷響起。有點潮濕的空氣緩緩滲入屋內。
女人們蹙眉,似乎連遠雷都充耳不聞,注意力全放在某件事上。
屋內,某種東西漸漸發酵膨脹。某種高密度的、極為緊迫的東西。

三個碗開始喀答搖動。起初聲音微弱得幾乎聽不見,但那敲響舊木桌的細密振動漸漸增強,最後聲音大得響徹屋內。
突然間,宛如核果在火中爆裂的聲音炸開,三個碗逐一彈起。
「噢!」
女人們小聲驚呼,睜開眼,慌慌張張地推開椅子起身。
三人一起蹲身注視掉在地上的碗。
她們不約而同地面面相覷。每張臉上都浮現困惑的表情。

「沒有。」
「沒有耶。」
「蛋在哪裡?」
「不會吧。每個碗都是空的。」
「這怎麼可能。」
那一瞬間,窗外,鈍聲響起世界碎裂的聲音。
每個人都朝聲音的來源瞥去。
雷電交加。屋內霎時失色。
她們動也不動地凝望窗外。
銀髮女人終於嘶聲低語。
「──是誰?」
無人回應這個困惑的聲音。

會員評鑑

4
1人評分
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1則書評
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立即評分
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4.0
|
2011/07/06
我想對恩田陸的作品有一定了解的讀者會知道,她的書並非本本佳作,爛的總是虎頭蛇尾;好的卻叫人拍案叫絕。

原因主要有兩個:
第一,她並不是很善長控制故事的結構和節奏。大多數的爛作品爛在她用三分二以上的篇幅去打造謎團、營造極引人的世界觀和情節,卻往往只用少於三分一的內容去解謎和收尾。

第二,她的作常常是推理與幻想合一的,但真正做到完美地合二為一的卻不多。通常開頭是氣勢萬千的幻想世界;最後卻硬要回歸推理,徹底地浪費之前辛苦經營的神秘佈局。

以作品為例,《迷宮》和這部《彼岸》正是有這些毛病的作品。相信我,《彼岸》的上集和下集的中部,是我讀過的奇幻文學裡最引人入勝的best 5之一,害我讀通宵!可是,當讀到最後100-50頁(這時她才開始草草收尾),我卻氣得想扔書。為甚麼要用推理去解釋某些根本就是幻想的設定呢?這種推理與幻想的對立、節奏前慢後急,正是她最大的弱點。

這些問題與她的功\力無關,她後期的作品一樣會犯這些問題;前期的作品也有完美地處理好這些問題的例子。

在我讀過她的書裡,好的有《第六個小夜子》、《球形季節》(這本在節奏和幻想vs推理方面都處理得洽到好處)、《夜間遠足》、《追逐白晝之月》、《三月的紅色深淵》、《沉向麥海的果實》(其實也有不少問題,但相比《彼岸》還算可以接受,但必需先讀《三月》才有味道)、《獅子心》(這本又是一絕!居然可以用畫和畫家去貫穿故事,這於她而言是少有的結構工整的作品)、《中庭殺人事件》

期望她能得直木賞,我覺得《球形季節》已經有直木賞的水平了,真替她可惜,可能正是上述的兩大問題阻礙著她吧。
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